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黑特·史德耶尔（HitoSteyerl,出生于年1月1日）是德国电影制片人，运动图像艺术家，作家和论文纪录片的创新者。她感兴趣的主要主题是媒体，技术和图像的全球发行。Steyerl拥有维也纳美术学院的哲学博士学位。她目前是柏林艺术大学的新媒体艺术教授，与维拉·托尔曼和波阿斯·莱文共同创立了代理政治研究中心。–PostgraduateStudiesinPhilosophy,AcademyofFineArts,Vienna–UniversityofTelevisionandFilm,Munich–AcademyofVisualArtsinTokyoNOVEMBER十一月的开头是Steyerl的第一部电影，即她17岁在德国拍摄的“女权主义电影”。图像政治。库尔德工人党AndreaWolf(安德莉亚)该影像混合纪录片、虚构小说以及截取自一部女性主义武打片—史德耶尔青少年时期参与制作—的场景，聚焦于具图像本身的流通与剥削所代表的机制。图像如何通过流通获得新的意义；随着互联网的广泛使用，流通是如何加速的。我们如何被锁在一个无休止的循环中。NOVEMBER视频时长：25分钟14秒合成图像、访谈和第一人称画外音的散文式风格，Steyerl的电影和视频展现了视觉文化和当代图像制作技术的离奇解读LovelyAndrea()视频时长：29分43秒这个片子讲的是她回到日本去寻找年她作为模特被拍摄的捆绑写真照片。年她还在日本上学，在那个时候她去做了捆绑写真的模特。这这条主线中，寻找的过程就像是一辆车行驶在公路上，要到达的终点其实是个幌子，在过程中，不断出现的关于bondage的联想和表述。从个人，社会，到政治。“在更广泛的背景下，奴役无处不在，观察独立性和依赖性之间的关系只有当被绑住时，我才能感到自由束缚无处不在：束缚是束缚，束缚就是工作通过与压迫您的资本主义更加紧密地联系在一起来实现对摆脱资本主义压迫的自由的渴望与剥夺自由的心理冲动背道而驰红色警戒，年InFreeFall()访谈视频时长：11分30秒在《自由落体》(InFreeFall)中，飞机残骸的空间让Steyerl得以展开各种碰撞叙事，将当前的事故和飞机残骸故事变成了经济衰退的隐喻。这是一项对飞机在经济衰退周期中停飞的调查，揭示了经济、暴力和娱乐之间意想不到的联系。自由落体视频截图

InFreeFall:AThoughtExperimentonVerticalPerspective

在自由落体中：垂直视角的思想实验

ABriefHistoryoftheHorizon

地平线简史

TheDownfallofLinearPerspective

线性透视的衰落

Acceleration

加速

FreeFall

自由落体

ThePoliticsofVerticality

垂直政治

影像罢工意味着什么STRIKE.28s,HDV.Guards()博物馆保安主管马丁·惠特菲尔德和保安罗恩·希克斯对着镜头解释了他们如何保护珍贵的艺术品——当人们考虑到什么会受到攻击时，这些艺术品就成了“软目标“HOWNOTTOBESEEN:AFuckingDidacticEducational.MovFile,,（机翻字幕）单屏p.mov文件，16分钟艺术家和评论家HitoSteyerl的视频“如何不被看到”展示了五个关于隐形的课程。作为将视频分为不同但相互关联的部分的标题，这些课程包括如何：1.使照相机看不见某些东西；2.在普通视野中不可见；3.通过变成图片而变得不可见；4.通过消失而不可见。和5.合并成一个由pictures.1构成的世界，从而变得不可见。其中一些方法似乎是不可能的。例如，看不见的人怎么看不见？Steyerl自己经常思考这个问题。她对二十世纪中叶到信息时代的图像的生产，使用和流通的批判性检查为她的工作提供了动力。她提到社交媒体和监视技术等来源生成和传播的无数图像，以及这些技术对我们生活的影响，她问道：“人们在完全可见的时代如何消失？……人们被隐藏起来吗？图像太多？...它们变成图像了吗？”2，对教学影片的讽刺意味，《不被看见》融合了实际和虚拟的表演者与场景，阐释了在权威叙事画外音中传达出的隐形策略。在第四课中，叙述者概述了消失的方式，包括“居住在封闭的社区中”或“成为国家的敌人而成为失踪的人”3，同时还拍摄了大量居住在豪华生活和公共场所的建筑效果图由计算机生成的人在屏幕上展开。视频的中心符号中有一个真实的地方：美国空军曾经用来校准其监视摄像机的加利福尼亚沙漠中一块标记混凝土。混凝土上布满了裂缝和沙漠磨砂。正如艺术家在整个视频中指出的那样，此类站点已陷入瘫痪，这不是因为监视已经停止，而是因为现在正在使用更高级的系统，因此无需在那里进行测试。这些较新的系统可确保我们始终可见，并且可能会从她的课程中受益于不可见的情况。不被发现”的唯一方法（即逃避庞大且不断扩大的监视网络）是“变得小于或等于一个像素”。IstheMuseumaBattlefield?()视频时长：36分48秒HitoSteyerl的演讲“博物馆是战场”的文献，首次在第十三届伊斯坦布尔双年展上展出。Steyerl的新演讲是为第13届伊斯坦布尔双年展制作的，以她年3月的演讲“我梦想着一个梦想：大众艺术生产时代的政治”为出发点，并着眼于军火工业，这一现象一直被军方重新概念化。通过常规的图像流媒体。它询问了博物馆和战场之间如何联系的问题。当Steyerl跟随一个空的子弹壳的踪迹时，这个问题就出现了。她在安德烈亚·沃尔夫（AndreaWolf）和她的朋友的集体坟墓位于土耳其范的地方发现了这个子弹。DUTYFREEART《DUTYFREEART》深刻地认识到艺术的社会功能,是一种对国际艺术商业的批判,它运作谨慎而狡猾。该作品将艺术商业世界与内战之间的对比与不同点进行比较,突显出它们如何促进财富集中在更少的人手中,并有助于全球日益不平等。它在叙利亚政府账户泄露的电子邮件与"自由港"不断增长的"自由港"之间建立了一条连接线,这些储存设施拥有数百万美元的艺术品,无需缴纳税款,目的是揭露隐藏在艺术品背后的艺术世界的真实状况。LiquidityInc.()《流动性公司》是对雅各布·伍德的多层次描述。伍德是一名金融分析师，在美国经济危机中失业。年成为一名职业混合格斗选手。伍德的故事通过真实和虚拟的世界展开是为了重叠，结合了纪录片的惯例和互联网语法——标签、gif和memes。利用电脑生成的海浪以及飓风和海啸的新闻镜头，这项工作使用了水和极端的天气象征着金融资产和数字信息的流动性，也象征着一种集体的不稳定性。把气象学、地缘政治和数字文化的术语混在一起，蒙面的预测者们讽刺地认为，天气模式是由我们自己的情绪状态决定的。请您坐在建筑结构上，一字排开柔道的垫子，艺术家把它比作被风暴摧毁的木筏。视频截图HitoSteyerl,LiquidityInc.,,HDvideo(color,sound,30minutes),wood,plastic,loungeseating.Installationview,InstituteofContemporaryArt,Boston,.Photo:CaitlinCunningham.Thetower《TheTower》是一家乌克兰3D公司的肖像，该公司曾在巴别塔上设计了一款射击游戏。现在，由于靠近俄罗斯边境，他们自己也生活在即将到来的入侵的阴影之下。该公司建立在“近岸”模式的基础上，为网络赌场、紧急模拟、房地产和射击游戏提供外包服务。该视频针对的是一个不断扩张的全球技术生产网络。在这项工作中，艺术家与总部位于哈尔科夫的Program-Ace合作。太阳工厂Steyerl在前所未有的全球数据流定义的时刻探索了图像流通的乐趣和危险。在新闻报道，纪录片，视频游戏和互联网舞蹈视频等流派之间跳来跳去，《太阳工厂》利用光和加速度的主题来探索当监视已成为日益虚拟化的日常部分时，集体抵抗的可能性仍然存在。世界。《太阳工厂》讲述了一个超现实的故事，这些故事是工人在运动捕捉工作室中被迫移动而变成人造阳光的故事。太阳工厂视频截图InstallationviewofExtraSpaceCraft,courtesyHitoSteyerl,photo:TimoOhler《ExtraSpaceCraft》在不同的时间和空间之间穿梭。以前是伊拉克国家天文台的的空间被改造成一个自主的空间机构,艺术家采用作为她的主题来以唤起，存在于国家控制领土和其军事化的现实中的虚拟维度。主要通过无人机的视角拍摄,叙述者成为从"不同角度"进入地球的无人机。HellYeahWeFuckDie地狱是我们他妈的死现场视频视频时长：6分06秒HitoSteyerl-碎玻璃的语言反驳有争议的“破窗”治安理论;提出哪怕是最轻微的混乱迹象(比如窗户被打破)都表明，政府没有考虑到环境对发生更严重犯罪的影响;视频和安装两部分，破碎的窗户开始在新泽西州卡姆登进行。通过先进的警务技术，包括能够探测到枪声的麦克风，这些工作在这座城市的废弃房屋中进行。在第二段视频中，研究人员在伦敦的一个机库中努力地打碎了许多玻璃。紧急求救信号训练人工智能来识别击碎玻璃的声音。通过打破窗户的隐喻性和物质性，该作品象征着社会的分裂和技术在其中的角色。HitoSteyerl-碎玻璃的语言讲座视频（机翻字幕）BubbleVision达芬奇救世主/杰夫?昆斯凝视球/TeresaMargolles尸体水泡泡/filterbubbles/经济泡沫/人类世/Vanitas/亚马逊仓库/亚马逊新总部/“生物圈2”实验/安托南·阿尔托（AntoninArtaud）残酷剧场/《攻壳机动队》/真人秀电视节目/BubbleVision讲座（机翻字幕）视频时长：14分53秒演习，通道高清视频（彩色，声音），环境安装尺寸可变时长：21:12min演习，现场视频时长：21分钟ThisistheFutureThisistheFuture（机翻字幕）FREEPLOTS()该项目是与纽约的社区花园(ElCatanoCommunityGarden)进行的一项特定于场地的新合作，考虑了作物生产不需要土地所有权，大型种植园主拥有免税的“自由港”。该项目充满了马粪堆肥和土地使用权的权限，这些堆肥是从自由港艺术品销售的收入中获得的。与私有制和有限土地使用权的概念相反，该项目树立了一个分散的、非国家的、开放源代码的领土和围绕它建立的社区的活生生的例子。该项目以东哈莱姆的一个社区为起点，尝试了一种可移动的可扩展模式，鼓励粮食主权和可持续性，并将进一步扩展到加拿大和德国的其他社区。艺术领域是一个这样的空间，它充满着野蛮的矛盾和惊人的开发。艺术这个空间是权力广布、投机、金融工程以及大规模且不正当操纵频繁发生的地方。但这也是一个充满共性，运动，活力和渴望的场所。在最棒的迭代状态中，这是一个很棒的国际大都会，由移动暴力工人，流动的自助推销员，技术专家，预算骗子，超音速翻译器，博士实习生以及其他数字流浪者和打工者组成。它是硬性连线的，由薄皮的塑料制成的。这是一个潜在的普遍常态：竞争无情而又团结互助，这仍然是艺术唯一的外部表达方式。身在其中的那些人，包括迷人的卑鄙小人、霸道君王、近乎美人的女王。艺术是HDMI（高清多媒体接口，是一种全数字化视频和声音发送接口，可以发送未压缩的音频及视频信号）、CMYK（印刷四色模式是彩色印刷时采用的一种套色模式，利用色料的三原色混色原理，加上黑色油墨，共计四种颜色混合叠加，形成所谓“全彩印刷”）、LGBT（女同性恋者Lesbians、男同性恋者Gays、双性恋者Bisexuals与跨性别者Transgender的英文首字母缩略字。年代，由于“同性恋社群”一词无法完整体现相关群体，“LGBT”一词便应运而生、并逐渐普及）。它自命不凡，轻浮又令人着迷。——黑特·史德耶尔?HitoSteyerl特别感谢：艺术家张永基帮忙整理本条内容邸特绿

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